« La Cargaison » dit l’invisible de la répression policière aux Zébrures d’automne
Ce dimanche voit les Zébrures d’automne enchainer Zébrures d’automne avec La Cargaison après une remise des différents prix.
Dire la répression policière
Deux hommes et une femme vêtus de pantalons blancs, sur un sol blanc également. Des tissus blancs comme des linceuls les relient, menottes indestructibles. Ces trois personnes, ce sont trois manifestants tués par balles par la police du gouvernement guinéen. Enfermés dans un corbillard qui les mène difficilement à la morgue, les trois corps sont suspendus entre vie et mort. La circulation est compliquée, les klaxons retentissent dans la salle.
Le texte de Souleymane Bah, lauréat du Prix Théâtre RFI en 2020, rend compte de la répression policière vécue par des manifestants guinéens en 2019. Ce jour-là, 11 jeunes trouvèrent la mort. Plutôt que de décrire cette horreur de manière extérieure, le jeune auteur décide de donner la parole aux morts, fantômes suspendus entre deux mondes.
Du rire aux larmes
Le texte polyphonique nous entraine dans l’invisible de la répression : si les morts prennent la parole, la balle qui les a tués leur répond. Aux dialogues succèdent des tirades tantôt émouvantes, tantôt franchement comiques. Ainsi l’un des morts se demande-t-il si l’inconfort de ce flottement entre le monde des morts et celui des vivants ne serait pas une raison légitime de manifester, tandis qu’un autre décrit la trivialité de certaines prières et que la dernière singe les deux premiers…
Le rire cède toutefois rapidement sa place à l’injustice des balles perdues, qui touchent autant les passants que les manifestants. Les propos des morts sont autant d’occasions de décrire cette dernière injustice que connaissent les « morts par erreur » : le déni du pouvoir et la récupération par les opposants.
Des morts de chair et de mots
En faisant parler les morts dans des tirades qui parfois se répondent et parfois s’ignorent, Souleymane Bah leur rend leur singularité et leur intimité. Si les morts s’adressent à la balle qui les a transpercés, ils parlent également à leurs proches, comme cet émouvant jeune homme à sa mère.
Et, parce qu’une fois qu’ils se sont tus, ce qui reste des morts, ce sont des corps, la mise en scène de Rouguiatou Camara accorde une place importante à ces chairs qui font face au public, s’étendent à même le sol ou esquissent des mouvements chorégraphiés par Serge Aimé Coulibaly. La présence de Mama Bouras, Moussa Doumbouya et Serge Koto fait ainsi revivre, pour quelques instants, ces cadavres qui attendent de trouver enfin le repos.
Visuel : ©Ibrahima Diaby
