“Le Jour d’après” : un Hong Sang-soo fait d’extrême simplicité et de cohérence [Cannes 2017, Compétition]

Avec une technique poids plume, très plaisante, et de très bons acteurs, cette nouvelle réalisation d’Hong Sang-soo impose sa patte sans peine dans la Compétition 2017.

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Le seul homme du Jour d’après n’est autre que le gérant d’une petite maison d’édition, aux fâcheuses habitudes de séducteur : ne pouvant payer qu’une employée pour l’assister, il recrute, mais ne peut s’empêcher, à chaque fois, de faire de la nouvelle travailleuse son amante…

On l’avoue, on ne connaît pas bien du tout l’oeuvre imposante d’Hong Sang-soo. Le Jour d’après contient-il, du même coup, des redites ? Pris en tant que tel, sans comparaison, il demeure en tout cas plus que plaisant. D’abord parce que, côté réalisation, notre artiste filme avec des mouvements de caméra apparents, sensibles, à travers lesquels on sent sa main au travail, comme on sentait, dans le temps, celles de Huillet et Straub. Convaincant. La musique est dans les mêmes eaux : imparfaite, brouillonnante, elle correspond au ton du film. L’histoire, elle, prend place entre plusieurs temporalités, et observe les conséquences du comportement du héros, au fil des années, sur au moins trois femmes… Et le noir et blanc impose le climat.

Totalement à hauteur d’humains des deux sexes, cette mise en scène n’a plus qu’à les écouter parler très longuement, au sein des espaces exigus où ils se placent… Si, au début, le rythme, ponctué de silences très réguliers, des dialogues irrite, ceux-ci captent par la suite l’attention. Et certains font bien rire… Comment, enfin, saluer Le Jour d’après sans évoquer ses acteurs, grandioses et totalement crédibles, et à fond. Leur talent et leur naturel – en particulier ceux de l’acteur Kwon Hae-hyun – ne faiblissent pas un instant, au fil de cette production d’apparence modeste, et en fait assez vaste… Avec une belle évolution, pour la fin…

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Visuel : © Capricci / Les Bookmakers