Dries Verhoeven censuré, son GrindR doit rester privé

Wanna Play? Dries Verhoeven posait la question en grand sur les murs de Berlin. Le problème, ses très chaudes conversations GrindR exhibées n’étaient pas du gout de ses amants.

Le Néerlandais Dries Verhoeven travaille avec l’interaction numérique. Life streaming (2010) mettait en lien un internaute et un performeur, séparés par 8000 kilomètres dans un web-café. La passion de l’ambivalence des relations humaines l’a poussé à tester le rapport très ténu entre privé et public sur les réseaux de drague. GrindR est une application géolocalisée qui permet à tout gay qui se respecte de trouver son plan cul ou plus rapidement et à proximité.

Dries Verhoeven a projeté en grand les questions et les réponses survenant sur son fil d’actu. L’idée de ce travail est de pointer un fait assez grave : Grind’R remet les gays au placard en redisant  le temps de la drague qui était propre aux “Crusing bars” à une application téléphonique. La communauté homosexuelle perd de sa visibilité sexuelle. La preuve en est, des lieux dédiés ferment. L’idée de la performance était justement de contourner GrindR en proposant aux intéressés tout sauf du sexe. Oui, mais leur profil restait renseigné sur leurs demandes au -dessous de la ceinture.

L’artiste explique la part autobiographique de ce travail “GrindR fait parti de mon quotidien. Il a pris une place dans mon “administration sociale”. Dans les moments perdus, comme quand j’attends un rendez vous au café, je me promène sur tous mes réseaux : Facebook, WhatsApp, Grindr, Scruff et GayRomeo.

L’affaire devient ubuesque. Deux garçons peuvent être assis dans à la même terrasse et ne se parler que virtuellement. La dénonciation de l’oeuvre a eu son effet de buzz et de choc puisqu’elle a été simplement censurée pour atteinte à la vie privée. Les interlocuteurs de Dries n’étaient pas au courant qu’ils participaient à une performance. Pendant quinze jours, assis dans un genre de camion vitré il aurait du dévoiler sa vie sociale numérique sur écran. L’expérience s’est arrêtée au bout de cinq jours quand, Parker Tilghman, photographe berlinois, l’une des personnes avec laquelle il discutait s’est rendue compte de l’affaire et a jeté une brique sur l’installation commandée par le centre d’art Hebbel am Ufer (HAU).

Visuel : HAU 2